Архітектори та дизайнери з провідних фірм, а також впливові особи та експерти вивчатимуть сильні та слабкі сторони сучасного дизайнерського мислення та практики, досліджуючи такі питання, як дослідження, технології та здоров’я.
Завдяки глибокому аналізу, критичному погляду та детальному звіту члени Metropolis нададуть вам інструменти, які знадобляться вам у наступному році.
У 2019 році в культурних колах Німеччини з’явилися два музеї під назвою Баугауз. Щоб скористатися столітнім ювілеєм школи дизайну, музей Баугауз у Веймарі першим вийшов із своїх воріт і відкрився на початку квітня. Кілька клацань пізніше музей Баугауз у Дессау наслідував цей приклад на початку вересня. Третій проект, відкладене розширення архіву/музею Bauhaus Gestaltung 1979 року Вальтера Гропіуса в Берліні, не встигає за темпами, і очікувалося, що він буде відкритий ще кілька років.
Зараз у Берліні кіль капітана Ґропіуса зазнав корабельної аварії в багнистій канаві, а його програму перенесено до тимчасової прибудови. Будівля, побудована в 1976 році, того самого року, коли НДР перебудувала кампус Дессау в Капітані, відкритий у 1979 році, ніколи не була особливо популярною, незважаючи на різке збільшення пішохідного руху після падіння Берлінської стіни. Очевидно, це було результатом компромісу: початковий план Ґропіуса в 1964 році щодо похилої ділянки в Дармштадті, невеликому містечку поблизу Франкфурта, був зірваний місцевими політиками. Лише в наступне десятиліття, після смерті Гропіуса, проект знайшов місце в тодішньому Західному Берліні. Однак цей зрив порушив початковий план і вимагав значних модифікацій (особливо перетворення будівлі на рівну площу) помічником Гропіуса Алексом Сіановичем.
Будь-яка жвавість з першої чернетки була методично вбита в блідій фінальній версії. За словами критика Сібілли Мохолі-Надь, він модульний, без віри в свою логіку та субтрактивний, «без полум’яного бажання нового потенціалу». Він використовував кожну нагоду, щоб протистояти Ґропіусу в його старі державні часи. Поверхня, яка, всупереч репутації школи, викликала занепокоєння щодо майстерності серед архітекторів Bauhaus, була матовою. Знаменитий скатний дах, а також жвавий звивистий пандус, доданий Цвіяновичем, прагнуть збільшити висоту, але не вдається. Це був не Баугауз.
Випадок з архівом Баугауз є повчальним, оскільки він висвітлює проблему побудови «бренду», особливо традиційного бренду, такого як Баугауз. Магію просто неможливо відновити, так само як трагедія стає фарсом, а фарс – меметичним нігілізмом. Хоча кожне місто світу створює «сучасні» будівлі, вони мають більше спільного з найвідомішими школами дизайну 20-го століття, ніж з вірусністю IKEA та Alucobond.
Однак геніальність Баухаузу полягала в займистій політичній ситуації, яка змусила його існувати. З лави світових воєн виник новий дух, який Гропіус висловив у своєму маніфесті 1919 року під час заснування школи у Веймарі. «Кристалізація» є ключовим терміном, як і його пам’ятне застереження: «Мистецтво має нарешті знайти своє кришталеве вираження у великому творі мистецтва. Цей великий витвір мистецтва, цей майбутній собор, Внесіть велику кількість світла в найменші предмети повсякденного життя. життя».
Тому невипадково найбільш копійованим зображенням раннього веймарського періоду Баухаузу була гравюра на дереві Лайонеля Файнінгера, яка зображувала призматичний «соціалістичний собор». Це соціалізм Вільяма Морріса, земний і братський, що поступається чуттєвим почуттям і сутності виду перед інструментальним розумом. Мистецтво, тобто ремесло, буде запобіжним засобом проти жахів механізованої війни, до якої вдаватиметься буржуазія вдома і за кордоном.
Перед обличчям такого протистояння потрібні емоції та людяність, і де краще зайняти цю позицію, як не у Веймарі, нервовому центрі німецького Просвітництва, батьківщині Гете та Шиллера? Але незабаром експресіоністське есперанто, яке витало в студіях Баугаузу, перетворилося на ще один дизайнерський теїзм, більш незграбний і фрагментований, частково заснований на роботі Тео ван Дусбурга «De Stijlist».
Хайке Ханада, архітектор, який спроектував музей Баугауз у Веймарі, мав невелику купівельну спроможність для будь-якого впливу. Присадкуватий бетонний куб, він виражає деяку тривогу, приховану в експресіонізмі, але заперечує його рятівну витонченість. Доречно, враховуючи важливість Веймарської політики знищення, яку підтримувала нацистська машина, а також близькість розташування до Гауфоруму (адміністративної будівлі, де була розроблена політика) і концтабору Бухенвальд (де втілювалася в життя). Обсяг музею має лише кілька вікон, що надає йому сильного відчуття солідності. Стратегія здається внутрішньою негативною ініціацією, якби не повітряний інтер'єр, який, тим не менш, страждає від надмірного акценту на центральних, дуже вузьких сходах.
З огляду на всі ці стислі та важкі підшипники, це не «бункер», як стверджують деякі рецензенти. Архітектурна критика завжди мала тривожну конвенцію з порівняннями. У цьому випадку спокуса зрозуміла — так близько до Гауфоруму та прилеглого суду, який колись носив почесне звання «Адольф Гітлерплац» — і, у будь-якому випадку, вказує на версію А закону Дервіна: будь-яке обговорення Баухаузу призведе до до нацизму.
Вперше школу вигнали з Веймара, коли розгнівана влада провінції припинила фінансування. Він переїхав до Дессау, і школа провела свої золоті роки (1926) у кампусі Гропіуса. Гропіус передав естафету усміхненому комуністу (і архітектурно вищому) Ханнесу Меєру. Школа розширилася, і в той же час учні стали більше залучатися до світу за межами своїх студій. Це стало проблемою, Мейєр був змушений піти, а Міс ван дер Рое вийшов на місце. Він відмовився від навчальної програми і переніс свою увагу з житла робітників, а також реклами, живопису, скульптури та театру на віллу Платона з плоского скла. Дослідження студентами промислових та історичних таємниць перенаправляється на вивчення архітектурної форми руками. Але це нормально, тому що тут з’являються коричневі сорочки, а деякі навіть просочуються в Bauhausler. Вони назвали школу «акваріумом» і відправили її до Берліна, де вона зрештою піддалася загрозі Kulturkampf.
Баугауз став однією з перших жертв фашизму, який призвів до розпорошення його лідерів по кордонах і півкулях. (Знову Мохолі-Надь: «У 1933 році Гітлер потряс дерево, і Америка пожинала плоди німецького генія».) Наприкінці століття Гропіус, Брейер та інші були запрошені в серце американського інтелектуального світу. . І «відчуй» — дурне прізвисько, яке йому дав новий друг — почав завчасно стирати записи. Веймарський період був повністю знищений, а соціалістична течія школи була перенаправлена. Залишився його Баугауз у Дессау, надто сучасний заклад для Старого Світу.
Баугауз був стрижнею стратегії м’якої сили ЦРУ, спрямованої на підрив високого авторитету Радянського Союзу після Другої світової війни. Дессау, університетське містечко та місто були під радянським контролем, але справжній Баугауз, як і демократія, жив у першому світі. Як показали такі вчені, як Кетлін Джеймс-Чакраборті, різноманітні течії сучасності, які існували до, одночасно і навіть після німецького Баугаузу – Neues Bauen, експресіонізм, Weimar Lichtreklame – були офіційно включені до Bauhaus, бренд буде імпортується по всьому світу. . група НАТО.
Але в архітектурі echt Bauhaus його рідної країни дві руки є найважливішими. Крім шкільних кампусів, є також будівлі підручників, такі як вілла Гропіуса для майстрів Баухаузу (невизначений, Кандінський, Мохой-Надь), а також ненавчальні, неліпні роботи, а саме Бюро працевлаштування Гропіуса (1929) та Ханнес Майєр. Оманливо простий будинок з балконом (1930). У Веймарі Haus am Horn у 1923 році була першою спробою цього жанру. Ще далі від Центральної Німеччини була профспілкова школа Майєра ADGB у Бернау, поблизу Берліна, у 1930 році. Як і кампус Дессау, вона сповнена ідей – і дуже корисних – але байдужа до сигналу Sachlichkeit Гропіуса.
Навіть через сторіччя будівлі все ще тріскаються через свою чисту силу прикладу. Звичайно, можна не мати лютеранської чистоти, яку баугаузлери вже нищили у своїх повсякденних соціальних стосунках. Або легковажний концептуальний афлатус («нова єдність»), або технократичний гімн (мистецтво і технології, технології і мистецтво, амінь).
Ну, завдяки Addendum Architects, студії, що стоїть за музеєм Баухаус Дессау в Барселоні, Іспанія. Він усуває найогидніші риси банди Дессау, зберігаючи жорсткі лінії та химерну типографіку. Не можна сказати, що будівля видатна. Схема дуже проста, класичний зв’язок між віртуальним і реальним: виставковий зал із суцільним прозорим прольотом нависає над залом змішаного дизайну з суцільним прозорим прольотом. Верхня половина пофарбована в чорний колір, щоб приховати вміст, а нижня половина залишає напівпрозорий конверт недоторканим.
Так скромно поки що. Але враховуючи видне розташування будівлі у великому парку в центрі міста, скляні вікна не такі прозорі, як мали б бути. Архітектори мали намір дематеріалізувати фасад (у дусі Баугаузу), щоб і всередині, і зовні були розмиті, але крім цього присутність музею в інших публічних місцях здавалася нав’язливою.
Тим часом розширення музею в Берліні є найелегантнішою з нових робіт. Більша частина проекту буде прихована під землею, а п’ятиповерхова вежа буде єдиною видимою надбудовою на плані. Він має тонкі параметричні правильні колони зовні, залишаючи внутрішній поверх (для музейного кафе та магазину) повністю відкритим. У 2015 році комісія перейняла Staab Architekten, і було розумно зберегти певну відстань між існуючою будівлею та власною, щоб краще усунути будь-який прямий вплив.
За іронією долі, велика частина претензій Баухаузу до історії пов’язана з архітектурною роботою, яка є винною. За винятком будівель Майєра та кампусу Дессау, «архітектура Баухаузу» дещо вводить в оману. Інші види діяльності в школі, від ткацтва до дизайну шпалер, від малювання до реклами, були інноваційними і досі захоплюють нашу уяву. (Насправді Баугауз не мав архітектурного плану протягом більшої частини свого існування.)
Що не дасть студентам спати вночі, якщо Баугауз буде реконструйований у 2019 році? Це питання ставить нова книга «Майбутнє Баугаузу» (MIT Press), і серед багатьох різноманітних і своєчасних відповідей архітектури, тобто архітектури, немає ніде. Але ви не можете запускати масові туристичні кампанії лише заради заморожених ідей – ризикованої нової інтелектуальної власності.
Потенційним мандрівникам також заборонено заходити всередину гобелена Альберса. Ви не можете зупинятися на картині Клеє або притискатися тілом до контуру чайника Брандта. Але ви можете сісти в літак, полетіти до Берліна, сісти на потяг до Дессау, сісти на таксі до Gropiusallee 38, пройти через ці (більш ніж червоні) червоні двері, позувати для фотографій на сходах, у сувенірній крамниці, у жалобі . в їдальні твоя втрачена молодість. Можна навіть залишитися на ніч.
Можливо, вам також сподобається «Далеко від храму розуму, Баугауз — це збочений котел».
Підпишіться на нашу розсилку, щоб отримувати останні оновлення, ексклюзивний вміст і пропозиції щодо підписки просто на вашу поштову скриньку!
Час публікації: 23 вересня 2022 р