Минуло багато часу з тих пір, як остання камера RED з’явилася в CineD HQ, але ось вона знову з RED V-RAPTOR 8K VV у наших руках. Я хотів би перевірити це в наших стандартних лабораторних тестах. Теж цікаво? Тоді читайте далі…
Багато читачів запитували нас, чи є у нас можливість випробувати камеру RED V-RAPTOR 8K у нашій лабораторії, особливо після того, як ми протестували новий ARRI ALEXA 35 (лабораторний тест тут).
RED V-RAPTOR має дивовижні характеристики з повнокадровим CMOS-сенсором 35,4 МП (40,96 x 21,60 мм), роздільною здатністю 8K при 120 кадрах/с і заявленим динамічним діапазоном понад 17 ступенів.
Це звучить дивовижно, але, як ми всі знаємо, не існує встановленого стандарту для тестування динамічного діапазону рухомих зображень (перегляньте нашу статтю та те, як ми це робимо тут), тому ми створили стандартний лабораторний тест CineD, щоб не знати, що каже виробник !
Отже, давайте розберемося – статтю має сенс прочитати перед переглядом відео, але це вже на ваш розсуд
.
Перед початком ми даємо камері прогрітися протягом 20 хвилин, потім затінюємо (калібруємо) датчик із закритою кришкою об’єктива (поточна прошивка камери — 1.2.7). Як завжди, мій дорогий колега Флоріан Мільц знову допоміг мені з цим лабораторним тестом – дякую!
Використовуючи наш стандартний метод вимірювання роликових затворів із нашими стробоскопами, ми отримуємо надійні 8 мс (менше, тим краще) у повнокадровому зчитуванні 8K 17:9 DCI. Цього й слід було очікувати, інакше 120 кадрів/с у 8K були б неможливими. Це один із найкращих результатів, які ми тестували, лише Sony VENICE 2 має нижню рольставню 3 мс (наприклад, ARRI ALEXA Mini LF має 7,4 мс, протестовано тут).
У режимі 6K Super 35 час рухомого затвора скорочується до 6 мс, що дозволяє знімати зі швидкістю 160 кадрів/с із такою роздільною здатністю. Це першокласні цінності.
Як завжди, ми використовували діаграму DSC Labs Xyla 21 для перевірки динамічного діапазону. RED V-RAPTOR не має визначеного рідного ISO, REDCODE RAW ISO можна налаштувати для публікації.
Тепер вам може бути цікаво, що тут відбувається? Чому я не почав рахувати станції, як зазвичай, і проігнорував другу станцію зліва? Що ж, друга зупинка зліва реконструйована з обрізаних каналів RGB, що є «відновленням підсвічування», вбудованим у конвеєр RED IPP2 за замовчуванням.
Якщо розгорнути канали RGB сигналу, ви побачите, що станеться – друга зупинка (позначена червоним колом) не показує жодної інформації про колір RGB.
Лише третя станція зліва має всі 3 канали RGB, але червоний канал уже знаходиться на порозі відсікання. Тому відраховуємо зупинки динамічного діапазону з третього патча.
Таким чином, за допомогою нашої стандартної процедури (як і з усіма камерами) ми можемо перевищити рівень шуму приблизно на 13 ступенів. Це дуже хороший результат – порівняно з ARRI ALEXA Mini LF (лабораторний тест тут) він лише на одну сходинку вище (ALEXA 35 на 3 ступені вище). Найкращі повнокадрові споживчі фотоапарати зазвичай мають близько 12 зупинок, щоб побачити все наскрізь.
Тепер ви можете запитати, чому я не врахував цю зупинку «відновлення»? Відповідь полягає в тому, що йому не вистачає всієї інформації про колір. Наслідки тут очевидні, якщо прокрутити вниз до результатів широти.
Дивлячись на обчислення IMATEST, це стандартне відновлення виділення спотворює результати, оскільки IMATEST також обчислює зупинки, які не обрізаються, а відновлюються. Таким чином, IMATEST показує 13,4 зупинки при SNR = 2 і 14,9 зупинки при SNR = 1.
Те саме стосується повнокадрового 4K ProRes 4444 XQ. Дуже цікаво, що результати IMATEST при ISO800 дуже схожі: 13,4 стопи при SNR = 2 і 14,7 стопи при SNR = 1. Я очікував, що зменшення масштабу в камері покращить результати динамічного діапазону.
Для перехресної перевірки я також зменшив 8K R3D до 4K у DaVinci Resolve 18, і тут я отримав найкращі значення: 13,7 стопи при SNR=2 і 15,1 стопи при SNR=1.
Наш поточний еталон повнокадрового динамічного діапазону – ARRI ALEXA Mini LF із 13,5 стопами при SNR=2 і 14,7 стопами при SNR=1 без відновлення яскравості. ARRI ALEXA 35 (датчик Super 35) досяг 15,1 і 16,3 зупинок при SNR = 2 і 1 відповідно (знову без відновлення світла).
Дивлячись на форми хвилі та результати IMATEST, я вважаю, що RED V-RAPTOR має на 1 стоп більший динамічний діапазон, ніж найкращі споживчі повнокадрові камери. ALEXA Mini LF має на 1 стоп більший динамічний діапазон, ніж RED V-RAPTOR, тоді як ALEXA 35 має на 3 стопи більше.
Додаткова примітка. З камерами Blackmagic у BRAW ви можете вибрати опцію «Відновлення підсвічування» в публікації (у DaVinci Resolve). Нещодавно я провів тест зі своїм BMPCC 6K, і тут параметр «Highlight Recovery» дав результат IMATEST приблизно на 1 ступінь вище з SNR=2 і SNR=1, ніж без HLR.
Знову ж таки, все було знято в REDCODE RAW HQ з ISO 800 із використанням параметрів розробки DaVinci Resolve (Full Res Premium), показаних вище.
Широта — це здатність камери зберігати деталі та кольори при перетриманні або недотриманні та поверненні до базової експозиції. Деякий час тому ми вибрали довільне значення яскравості 60% (у хвилі) для обличчя об'єкта (точніше, чола) у стандартній студійній сцені. Ця базова експозиція CineD має допомогти нашим читачам отримати точку відліку для всіх протестованих камер, незалежно від того, як вони призначають кодові значення або який режим LOG вони використовують. Дуже цікаво, що ALEXA Mini LF симетрична відносно базової точки відліку значення яскравості 60% (це широта на 5 зупинок вище і 5 зупинок нижче цієї точки).
Для V-RAPTOR налаштування яскравості 60% вже гаряче, і є 2 додаткові паузи в світлі перед тим, як червоний канал на лобі мого дорогого колеги Ніно почне вирізатися:
Якщо ми збільшимо експозицію за межі цього діапазону, ми точно потрапимо в зону зупинки реконструкції (яка є другою зупинкою зліва на хвилі вище):
Ви можете бачити на зображенні вище, що вся інформація про колір на лобі (і обличчі) Ніно втрачена, але деякі деталі зображення все ще видно – це те, що робить відновлення підсвічування.
Це добре, оскільки воно певною мірою зберігає деталі на перетриманих фотографіях. Ви можете легко визначити це за допомогою інструментів експозиції світлофора RED, оскільки вони показують значення сенсора RAW.
У наведеному вище прикладі, якщо експозиція збільшується більш ніж на 2 ступені перетриманого зображення, ЧЕРВОНИЙ світлофор вказуватиме, що червоний канал починає обрізатися (так само, як сигнал RGB).
Тепер подивимося на недоекспонування. Зменшивши діафрагму до f/8, а потім зменшивши кут витримки до 90, 45, 22,5 градусів (і т. д.), ми отримуємо дуже гарне та чисте зображення лише з 6 ступенями недотримки (нижче нашої базової сцени) з серйозним шумом:
Ми досягли 8 ступенів широти експозиції, найбільше, що ми можемо отримати від повнокадрової споживчої камери. Що ж, навіть Sony VENICE 2 досягла рідної межі роздільної здатності 8,6K (з використанням кодека X-OCN XT). До речі, поки що єдиною споживчою камерою, яка може наблизитися до 9 стоп, є FUJIFILM X-H2S.
Зменшення шуму все ще зберігає це зображення, хоча ми отримуємо сильніший коричнево-рожевий відтінок (який не так легко видалити):
Ми вже на 9 рівнях широти експозиції! Найкраща повнокадрова камера на сьогоднішній день, ALEXA Mini LF досягає твердих 10 ступенів. Отже, давайте подивимося, чи зможемо ми досягти цього за допомогою RED V-RAPTOR:
Тепер, завдяки посиленому шумозаглушенню, ми бачимо, що зображення починає розпадатися на частини – ми отримуємо дуже сильний колірний відтінок, а в темніших частинах зображення всі деталі знищені:
Тим не менш, він все одно виглядає напрочуд добре, особливо тому, що шум розподіляється дуже тонко – але судіть самі.
Це підводить нас до кінцевого результату: надійна широта експозиції в 9 ступенів з деяким простором для хитання до 10 ступенів.
Що стосується поточної еталонної широти, ARRI ALEXA 35 показує 12 ступенів широти експозиції в нашій стандартній студійній сцені CineD – на 3 зупинки більше, що також можна побачити на хвилях камери та в результатах IMATEST (ось лабораторні тести).
RED V-RAPTOR не тільки забезпечує вражаючу продуктивність, він також продемонстрував високу ефективність у нашій лабораторії. Показники Rolling Shutter найкращі (безпечні для лідера групи Sony VENICE 2), результати динамічного діапазону та широти є сильними, лише приблизно 1 зупинка від ARRI Alexa Mini LF – нашої еталонної повнокадрової кінокамери.
Ви коли-небудь стріляли з RED V-RAPTOR? Який ваш досвід? Поділіться з нами своїми думками в розділі коментарів нижче!
Ви можете будь-коли скасувати підписку, скориставшись посиланням для скасування підписки, яке міститься в кожному інформаційному бюлетені. Для отримання додаткової інформації дивіться нашу Політику конфіденційності
Хочете отримувати регулярні оновлення CineD про новини, огляди, інструкції тощо? Підпишіться на нашу розсилку і ми вам допоможемо.
Ви можете будь-коли скасувати підписку, скориставшись посиланням для скасування підписки, яке міститься в кожному інформаційному бюлетені. Надані дані та статистика відкриття інформаційного бюлетеня зберігатимуться на основі персональних даних, доки ви не скасуєте підписку. Для отримання додаткової інформації перегляньте нашу Політику конфіденційності
Зачарований новими можливостями компактних камер. Не пристрасний стрілець, який заробляє цим на життя. Скреготаючи зубами про серію Panasonic GH, я завжди хотів, щоб моє спорядження було якомога меншим під час моїх подорожей світом, де я зробив оповідання фільмів своїм хобі.
Хочете отримувати регулярні оновлення CineD про новини, огляди, інструкції тощо? Підпишіться на нашу розсилку і ми вам допоможемо.
Ви можете будь-коли скасувати підписку, скориставшись посиланням для скасування підписки, яке міститься в кожному інформаційному бюлетені. Надані дані та статистика відкриття інформаційного бюлетеня зберігатимуться на основі персональних даних, доки ви не скасуєте підписку. Для отримання додаткової інформації перегляньте нашу Політику конфіденційності
Відмовтеся від підписки за посиланням у розсилці. Включає збережену статистику, доки ви не скасуєте підписку. Докладніше див. у Політиці конфіденційності.
Час публікації: 13 грудня 2022 р